隨著個人素質(zhì)的提升，報告使用的頻率越來越高，我們在寫報告的時候要注意邏輯的合理性。寫報告的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？下面是小編幫大家整理的最新報告范文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
述職工作報告中的機(jī)遇鄉(xiāng)村幼兒園園長述職工作報告篇一
;2014年1月10日早八點，一個異常寒冷的北京冬日。民族飯店門口陸續(xù)有人進(jìn)入，并走到中國知識產(chǎn)權(quán)新年論壇的簽到臺簽到。寒冷的氣候最后還是輸給了知識產(chǎn)權(quán)人的熱情，原定八點半開始的簽到，不得不提前了半個小時。
論壇匯聚了知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域的相關(guān)專家學(xué)者、企業(yè)主管及律所精英等圍繞“新一輪改革背景下中國知識產(chǎn)權(quán)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)”這一主題進(jìn)行思想碰撞，為中國知識產(chǎn)權(quán)的發(fā)展進(jìn)行積極有益的探索。今年是《中國知識產(chǎn)權(quán)》雜志主辦中國知識產(chǎn)權(quán)新年論壇的第四個年頭，同時也是第二次舉辦中國知識產(chǎn)權(quán)經(jīng)理人年會。
“中國知識產(chǎn)權(quán)新年論壇”創(chuàng)辦于 2011年，由《中國知識產(chǎn)權(quán)》雜志和中國日報知識產(chǎn)權(quán)頻道主辦，至今已延續(xù)四屆，其宗旨是為我國知識產(chǎn)權(quán)事業(yè)做出年度性的總結(jié)與展望，對不同經(jīng)濟(jì)形勢下知識產(chǎn)權(quán)管理策略做針對性討論。歷屆論壇涵蓋政策法規(guī)的最新動態(tài)、新一年中國知識產(chǎn)權(quán)事業(yè)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)和中國企業(yè)知識產(chǎn)權(quán)管理策略等重要話題，同時開展知識產(chǎn)權(quán)行業(yè)內(nèi)杰出人物和機(jī)構(gòu)評選活動。“中國知識產(chǎn)權(quán)新年論壇”日益成為品牌性的行業(yè)盛會，是中國最具影響力的論壇之一。
張曉津
北京市第二中級人民法院知識產(chǎn)權(quán)庭庭長
中國知識產(chǎn)權(quán)管理趨勢高峰論壇
劉春田
·技術(shù)創(chuàng)新和文化創(chuàng)造推動社會轉(zhuǎn)型
曲三強(qiáng)
·知識產(chǎn)權(quán)是歷史的選擇
·北京知識產(chǎn)權(quán)審判二十年的回顧與展望
杜長輝
北京市第三中級人民法院知識產(chǎn)權(quán)庭庭長
·北京三中院知識產(chǎn)權(quán)庭的起步
曲曉陽
西門子公司東北亞地區(qū)知識產(chǎn)權(quán)總監(jiān)
·創(chuàng)新與ip保護(hù)——企業(yè)可持續(xù)發(fā)展之路
劉曉慶
樂視網(wǎng)法務(wù)總監(jiān)
·商業(yè)模式創(chuàng)新與版權(quán)保護(hù)新挑戰(zhàn)
王曉艷
bsa"軟件聯(lián)盟中國區(qū)總監(jiān)兼首席代表
·軟件產(chǎn)業(yè)發(fā)展與知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)
brian lee klock
美國飛澤律師事務(wù)所管理合伙人
·多方再審查策略的使用
mikael bergstrand
瑞典awapatent事務(wù)所合伙人
·在歐洲專利局提起專利訴訟重點注意事項
盧寶鋒
律商聯(lián)訊中國區(qū)代表
·知識產(chǎn)權(quán)法律信息工具在中國企業(yè)中的應(yīng)用
中國企業(yè)知識產(chǎn)權(quán)管理實務(wù)論壇
richard b. racine
美國飛翰律師事務(wù)所合伙人（前主席）
·中國中小企業(yè)在美國知識產(chǎn)權(quán)布局與維權(quán)策略
姜銀鑫
中微半導(dǎo)體設(shè)備（上海）有限公司資深知識產(chǎn)權(quán)總監(jiān)
·中國企業(yè)知識產(chǎn)權(quán)“以弱制強(qiáng)”之道
王承恩
創(chuàng)維集團(tuán)法律事務(wù)部高級知識產(chǎn)權(quán)經(jīng)理
·企業(yè)知識產(chǎn)權(quán)管理者的修煉心得
楊金
博西家用電器投資（中國）有限公司知識產(chǎn)權(quán)部總監(jiān)
·企業(yè)知識產(chǎn)權(quán)文化的建立
白天的論壇活動結(jié)束后，激昂炫目的開場視頻拉開了第四屆中國知識產(chǎn)權(quán)新年論壇頒獎晚宴的帷幕。
延續(xù)往屆的傳統(tǒng)，主辦方將揭曉 “全球知識產(chǎn)權(quán)事務(wù)所涉華業(yè)務(wù)實力榜單”安排在了晚宴的第一個環(huán)節(jié)，謎底最終由該項目負(fù)責(zé)人譚增宣讀。繼上一期調(diào)查活動大獲成功后，2013年下半年再度啟動“2013年國際知識產(chǎn)權(quán)服務(wù)機(jī)構(gòu)涉華業(yè)務(wù)實力調(diào)查”項目，更為全面地收集全球范圍內(nèi)知識產(chǎn)權(quán)服務(wù)機(jī)構(gòu)的涉華業(yè)務(wù)經(jīng)營規(guī)模、人員結(jié)構(gòu)、服務(wù)特色、業(yè)務(wù)專長及成功案例等信息資料，進(jìn)行詳盡調(diào)查與統(tǒng)計分析，整理和總結(jié)出國際知識產(chǎn)權(quán)服務(wù)機(jī)構(gòu)的各項數(shù)據(jù)指標(biāo)和涉華業(yè)務(wù)綜合實力排名。（詳細(xì)內(nèi)容登載于第83期《中國知識產(chǎn)權(quán)》雜志特刊）
隨著主持人宣布2013中國杰出知識產(chǎn)權(quán)訴訟團(tuán)隊評選結(jié)果的揭曉，整個晚宴進(jìn)入了一個新的高潮。這是大家期待已久的一個獎項，源于2013年《中國知識產(chǎn)權(quán)》雜志與中國日報全新推出的“中國杰出知識產(chǎn)權(quán)訴訟團(tuán)隊”大型系列報道與評選活動，旨在發(fā)現(xiàn)與打造明星訴訟團(tuán)隊，并通過各種媒體手段在全球范圍內(nèi)廣泛傳播，以滿足廣大企業(yè)對專業(yè)化訴訟維權(quán)服務(wù)的需求。該活動采取專項指標(biāo)評級與綜合采訪報道相結(jié)合的方式，全方位評價參選團(tuán)隊的綜合能力?；顒右阅繕?biāo)團(tuán)隊業(yè)務(wù)范圍與專長為出發(fā)點，以對各參選團(tuán)隊的專業(yè)能力、業(yè)務(wù)能力及研究能力等專項指標(biāo)的打分評級為基礎(chǔ)評選標(biāo)準(zhǔn)，同時綜合參考團(tuán)隊穩(wěn)定性、創(chuàng)新性與公益性等相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，并以采訪報道的形式深入挖掘參選團(tuán)隊的綜合實力。一年的評選答案就在這一刻揭曉，臺下各團(tuán)隊已按耐不住。
最終獲得首屆中國杰出知識產(chǎn)權(quán)訴訟團(tuán)隊的有集佳、金杜、康信、路盛、萬慧達(dá)、協(xié)力。中國技術(shù)交易所總裁郭書貴，北京理工大學(xué)法學(xué)院院長、中關(guān)村知識產(chǎn)權(quán)法律保護(hù)研究院院長曲三強(qiáng)，上海大學(xué)知識產(chǎn)權(quán)學(xué)院院長陶鑫良，b sa|軟件聯(lián)盟中國區(qū)總監(jiān)兼首席代表王曉艷被評為了本屆中國知識產(chǎn)權(quán)影響力人物。本屆的中國知識產(chǎn)權(quán)終身成就獎頒給了北京大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師鄭勝利，作為我國知識產(chǎn)權(quán)法學(xué)界的著名學(xué)者，鄭勝利教授自上世紀(jì)八十年代進(jìn)入知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域起，始至不渝堅守了三十年，這個獎可謂實至名歸。
而最受關(guān)注的本屆中國杰出知識產(chǎn)權(quán)經(jīng)理人共評選出了十五人。他們分別是，白寶國，陳廣吉，竇夏睿，姜銀鑫，林華，林鶯，錢海峰，王承恩，王旭明，吳疆，楊金，張亮，張勇，鐘敬恒，周慧菁。隨著獎項的逐個開啟，2013年的評選活動最終完美收官。
頒獎結(jié)束后的抽獎環(huán)節(jié)中，連連不斷的驚喜，讓場下所有的觀眾都沸騰了，作為特等獎出現(xiàn)的樂視電視，更是為眾人所期待，最終花落三家。第四屆中國知識產(chǎn)權(quán)新年論壇頒獎晚宴在歡樂祥和的氣氛下結(jié)束了，這讓人無限期待第五屆的到來。
最新立法動態(tài)，為參會人員講授知識產(chǎn)權(quán)管理與訴訟攻防策略。
北京市高級人民法院制定并下發(fā)《專利侵權(quán)判定指南》，對專利權(quán)保護(hù)范圍的確定、侵權(quán)判定、專利侵權(quán)抗辯等作出了全面的、具有操作性的規(guī)定。為便于企業(yè)知識產(chǎn)權(quán)部門和知識產(chǎn)權(quán)中介服務(wù)機(jī)構(gòu)的從業(yè)人員更好地理解該指南的具體內(nèi)容，本次培訓(xùn)專門邀請了全程參與該指南的制定工作的，《中國知識產(chǎn)權(quán)》雜志的專欄作家，北京市高級人民法院知識產(chǎn)權(quán)庭主審專利案件的石必勝法官，對指南進(jìn)行詳細(xì)解讀，他這次主講的題目是《專利侵權(quán)判定實務(wù)——問題與觀點》。雖然是年會第二天又是周末，會議室里仍座無虛席，大家都認(rèn)真地聆聽并不停地記著筆記。接著是北京集佳律師事務(wù)所律師李洪江給大家分享創(chuàng)新型企業(yè)專利盡職調(diào)查操作實務(wù)。石法官講立法，李律師用一系列生動的案例為大家講授如何來用法。
午餐過后，著名的知識產(chǎn)權(quán)學(xué)者，中國社會科學(xué)院法學(xué)研究所研究員，中國科學(xué)院大學(xué)人文學(xué)院法律與知識產(chǎn)權(quán)系主任，國家知識產(chǎn)權(quán)專業(yè)咨詢委員會委員李順德老師，給大家?guī)砹擞嘘P(guān)《促進(jìn)科技成果轉(zhuǎn)化法》修改草案的解讀。在場的企業(yè)人員表示內(nèi)容對他們來說非常的有價值，李老師以立法者的思維來詳細(xì)解析內(nèi)容讓人可以直接了解法的根本，在座的聽眾都表示受益匪淺。
此次培訓(xùn)主辦方還邀請了有著多年海外經(jīng)驗的美國飛澤知識產(chǎn)權(quán)律師事務(wù)所管理合伙人b ri an l e e k l o ck及美國飛澤知識產(chǎn)權(quán)律師事務(wù)所律師徐鋒講解美國專利訴訟程序、問題及策略，指導(dǎo)幫助中國企業(yè)在“走出去”的過程中，如何獲取和行使知識產(chǎn)權(quán)權(quán)利，如何應(yīng)對面臨的困難和挑戰(zhàn)。重點講解在美國專利法改革的背景下，由于中美之間在專利申請流程和執(zhí)法程序上存在很大差別，中國公司在走向國際的過程中如何結(jié)合美國專利的優(yōu)勢，把握專利維權(quán)的最新趨勢，做好充分的應(yīng)對準(zhǔn)備，把知識產(chǎn)權(quán)當(dāng)作一項“高回報的投資”，從而讓知識產(chǎn)權(quán)發(fā)揮更積極的作用。最后北京集慧智佳知識產(chǎn)權(quán)管理咨詢公司創(chuàng)新事務(wù)總監(jiān)兼專利戰(zhàn)略部部長郝鵬及商標(biāo)戰(zhàn)略部部長馮菲菲聯(lián)合為大家介紹了有關(guān)企業(yè)知識產(chǎn)權(quán)管理實用工具。
番外篇
如果說白天的論壇活動是知識產(chǎn)權(quán)圈兒的年度交流總結(jié)大會，大家酣暢淋漓的暢所欲言，臺上臺下交流互通熱烈非凡，主辦方中國知識產(chǎn)權(quán)雜志在現(xiàn)場用拍立得拍下了與會者的身影，并做了照片展，大家欣然的取走屬于自己的照片留作永久的紀(jì)念。
此次年會開通了微信報名通道，眾多的參會人員都是中國知識產(chǎn)權(quán)雜志的微信用戶。而此時也是《中國知識產(chǎn)權(quán)》雜志微信平臺一周歲生日，《中國知識產(chǎn)權(quán)》新媒體部專門為微信報名的用戶準(zhǔn)備了特別的禮物，很多用戶表示期待微信用戶一定有機(jī)會要再次相聚，而我們也將通過微信公共平臺為更多的知識產(chǎn)權(quán)圈的朋友服務(wù)。
晚上的抽獎活動無疑是與會各界朋友期待已久的驚喜一刻了。此過程絕對稱得上驚喜連連。當(dāng)輪到西門子公司東北亞地區(qū)知識產(chǎn)權(quán)總監(jiān)曲曉陽抽獎時，得獎?wù)咔逡簧亩际桥?，主持人打趣說，曲總確實有著別人羨慕不來的女人緣。晚宴的特等獎是樂視網(wǎng)提供的兩臺樂視超級電視，因為有兩位沒有參加晚宴的觀眾而輪空，現(xiàn)場的氣氛達(dá)到了最高潮，最后被兩位知識產(chǎn)權(quán)經(jīng)理人幸運奪得，現(xiàn)場掌聲一片，大家舉杯共飲，歡聲笑語不斷。
中國知識產(chǎn)權(quán)新年論壇為知識產(chǎn)權(quán)人搭建了一個可以盡情交流、溝通學(xué)習(xí)的舞臺，它有著最前沿的信息發(fā)布，最權(quán)威的政策解讀，最優(yōu)質(zhì)的人脈資源，知識產(chǎn)權(quán)人在這里齊聚一堂，共享盛宴，盤點2013，喜迎2014我們明年再見。
相關(guān)熱詞搜索：;述職工作報告中的機(jī)遇鄉(xiāng)村幼兒園園長述職工作報告篇二
6月15日，——上海喀什合作論壇在上海圖書館舉行?？κ驳匚睍?、行署專員帕爾哈提·肉孜、喀什地委副書記、上海援疆工作前方指揮部總指揮張仁良、上海社科院院長王戰(zhàn)、新疆財經(jīng)大學(xué)mba學(xué)院院長馬潔、月星集團(tuán)董事局主席丁佐宏等嘉賓發(fā)表了主題演講。
《一帶一路中的喀什機(jī)遇》全文內(nèi)容當(dāng)前網(wǎng)頁未完全顯示，剩余內(nèi)容請訪問下一頁查看。
述職工作報告中的機(jī)遇鄉(xiāng)村幼兒園園長述職工作報告篇三
首先，非常感謝公司給了我這個成長的平臺，讓我不斷地磨練,慢慢地提升自己的素質(zhì)與才能。過往的一年在領(lǐng)導(dǎo)和同事們的悉心關(guān)懷和指導(dǎo)下，通過自身的不懈努力，在工作基礎(chǔ)上增長了很多技術(shù)知識而且吸取了很多工作經(jīng)驗，但仍存在了諸多不足。
一、工作起來有專勁
有那么一種投進(jìn)，或許每個人都有這種感受，就是在碰到題目沒搞清楚時，心里就會琢磨不停。自認(rèn)這一點我做得比較優(yōu)異，當(dāng)碰到不明白或者棘手的時候，就會全神投進(jìn)自己，從原因找方法，直至解決題目為止。工作中還會多思、多想、多學(xué)、多問，在存有的基礎(chǔ)知識上增加自己多方面能力，在工作的各方面發(fā)揮出自己的才能，把工作做得更好。
二、寫不足之處。
20xx年，是布滿生機(jī)的一年，也是自我挑戰(zhàn)的一年，我將努力改正過往一年工作中的不足，取長補短，把新一年的工作做到最好?？偨Y(jié)起來，算是對自己的工作有了更多的熟悉,也好引導(dǎo)自己在新一年的工作中更好的利用、發(fā)揮自己的才能為公司的發(fā)展作出自己的一點貢獻(xiàn)。
我具有積極向上的精神和人生態(tài)度，在逆境中能夠堅持陽光心理，勇于接受新挑戰(zhàn)。勤奮好學(xué)，刻苦認(rèn)真，成績優(yōu)秀，大學(xué)期間連續(xù)獲得學(xué)院獎學(xué)金。在學(xué)生會兩年的工作使我具備一定的組織能力和號召力，擁有較強(qiáng)的責(zé)任心和集體榮譽感，并對團(tuán)隊合作的重要性有深刻體會。
我的性格開朗樂觀、不拘小節(jié)，為人真誠、具有親和力，善于與人交流、交往，能夠虛心接受他人意見，善于與人合作，容易融入新集體、新環(huán)境。具有自主意識和能力，善于自我管理、自主學(xué)習(xí)、自主鉆研。在學(xué)習(xí)的過程中善于思考，遇到不懂之處虛心求教。在以后的工作中將以積極進(jìn)取、態(tài)度認(rèn)真的面貌邁好每一步！
述職工作報告中的機(jī)遇鄉(xiāng)村幼兒園園長述職工作報告篇四
天道酬勤，有付出就會有收獲的!以下是小編整理的關(guān)于工作中的機(jī)遇、
勤奮
與待遇的文章，歡迎大家閱讀。自本周以來，回家的同事們已經(jīng)陸陸續(xù)續(xù)開始撤了。辦公室的相對冷清，讓人提前感受到了過年過節(jié)的氣氛。這幾天閑來無事，總是感概萬千：原來他是這樣子呀!由此也引起自己的回想：當(dāng)年的自己是如何如何。
記得前不久有一篇帖子：《薪水談判指南》：如何做到2年7個月漲9次工資。作者從各種不同的角度剖析了談判加薪的方式，出發(fā)點是很好的，但這種做法我還是非常不齒的。誠然，如果運氣好的話，或許可以短
時間
內(nèi)將自己的待遇提高到自己的期望值，但這無疑于是拔苗助長，飲鴆止渴。任何一個架構(gòu)分明、組織清晰、分工明確的公司，都不會因為缺少誰而無法運作下去，上至高層、下至普通員工。所以一旦談判失敗
或者是觸怒了領(lǐng)導(dǎo)的底線，后果可想而知。那么就我這幾年的工作情況來看，我個人認(rèn)為，雖然機(jī)遇不是主導(dǎo)，但也是左右你工作的重要因素，另外一點就是自身的勤奮和努力。這2者相輔相成、缺一不可。當(dāng)然富二代、關(guān)系戶等特殊群體不在咱考慮范圍內(nèi)。我一直深信一句話：選對產(chǎn)業(yè)，進(jìn)對公司，跟對老板(領(lǐng)導(dǎo))。產(chǎn)業(yè)咱就不扯其它的了，園子里的都是和it相關(guān)的;公司的話，大公司有大公司的穩(wěn)定，小公司有小公司的飛速發(fā)展，看個人發(fā)展了;領(lǐng)導(dǎo)，說白了，只要是能左右咱考評和績效的人物，都是領(lǐng)導(dǎo)。如果機(jī)遇好，在合適的時候抓住了合適的機(jī)會，那么后面2點都是相對容易的。但是光靠機(jī)遇肯定不行呀，機(jī)會擺在你面前，自身能力不過關(guān)，煮熟的鴨子也必然會飛掉。所以我前面說了機(jī)遇和勤奮是相輔相成、缺一不可的。說到這里，有人會說，機(jī)遇不是人人都有，沒有機(jī)遇或者運氣不好怎么辦!這個時候，我們要做的更加是勤奮，不懈努力，充實自己，提高自己的競爭力。做到了這些，剩下的就是等待機(jī)遇，或者去創(chuàng)造機(jī)遇。機(jī)會總是留給有準(zhǔn)備的人的，所謂天道酬勤，上天會按照你的付出給以勤奮的人們相應(yīng)的酬勞。多一分耕耘，多一分收獲，只要你付出了足夠的努力，那么付出的努力就算現(xiàn)在沒有看到直接的收益，將來也一定會得到相應(yīng)的回報。
好了回歸主題，上面的一段一段總歸是要用案例來支撐的。就我個人和身邊所知的同事為例，我在第一家公司呆了2年2個月，雖然很感謝這家公司給了我們"啟蒙
教育
"，給了我們工作經(jīng)驗和社會歷練，但結(jié)合"選對產(chǎn)業(yè)，進(jìn)對公司，跟對老板(領(lǐng)導(dǎo))"，前2點都對上了，最后一點沒對上：領(lǐng)導(dǎo)是中國臺灣人。這里不是鄙視中國臺灣人，畢竟理性的中國臺灣領(lǐng)導(dǎo)還是有不少的，很可惜我們當(dāng)時的3位領(lǐng)導(dǎo)都不屬于這個范疇。這2年多的時間里，我個人加薪3次，一共大概是700不到?？冃б差愃?，縱使考評不錯，但絕大部分獎金都是分給了老員工。我當(dāng)時所在的部門的同批次畢業(yè)生也都是差不多這個待遇水平。其它部門比如業(yè)務(wù)、經(jīng)管之類的，一次性加的就比我們2年加的還要多。不要說我們不夠勤奮不夠努力，剛畢業(yè)那會啥都不懂，一心只想著努力奮斗提高專業(yè)能力和業(yè)務(wù)水平，每天都是早出晚歸，周6固定加班。第一年我們作為畢業(yè)生可以理解這樣的待遇，但第二年還是這樣對待我們明顯有問題了，畢竟之前的老員工走的7788，我們也都是部門挑大梁的老員工了。也正是這段經(jīng)歷，讓我堅信了上面那句話。再談現(xiàn)在的公司，入職開始算起大概1年9個月。因為"跟對了領(lǐng)導(dǎo)"，這期間薪水漲了4次，除了轉(zhuǎn)正那次加了200以外(轉(zhuǎn)正加薪在這家公司也屬于小概率，需要特批)，20xx年的2次和今年的這一次都是4位數(shù)。今年的年終考評雖然因為
管理
方面的因素打了些折扣，但獎金方面沒有讓我失望。所以說，機(jī)遇固然重要，但當(dāng)機(jī)遇擺在你面前，你是否有能力去抓住它去駕馭它同樣很重要。你的勤奮努力，領(lǐng)導(dǎo)們都是看在眼里、放在心里的。說說我的一個同事，作為一個已經(jīng)有了小孩的老員工，今年她的工作態(tài)度以及工作的努力勁兒比去年明顯提升，所以我推薦了她作為公司的年度優(yōu)秀員工。當(dāng)年會上宣布到她的名字時，明顯的感覺到她的激動和感動。大道理我就不講了，道理人人都懂，關(guān)鍵是如何付諸于行動。所以好好努力吧，剩下的就是等待機(jī)遇，或者去創(chuàng)造機(jī)遇。天道酬勤，有付出就會有收獲的!記住，老天喜愛勤奮的人。
述職工作報告中的機(jī)遇鄉(xiāng)村幼兒園園長述職工作報告篇五
1、自身的專業(yè)業(yè)務(wù)水平不高，事故應(yīng)急處理能力不強(qiáng)。雖然通過學(xué)習(xí)和工作經(jīng)驗的積累，在業(yè)務(wù)水平上有了一定的提高，但業(yè)務(wù)水平和工作經(jīng)驗與其它老同志比還是比較低。在日常工作中偏重于日常生產(chǎn)工作，也忽視了自身思想素質(zhì)的提高，工作中爭強(qiáng)當(dāng)先的意識不強(qiáng)。
2、工作上滿足于正?；狈﹂_拓和主動精神，有時心浮氣躁，急于求成平穩(wěn)有余，創(chuàng)新不足；處理問題有時考慮得還不夠周到，想得多，行動中實踐得少。工作中總習(xí)慣從壞處著想，缺乏敢于打破常規(guī)、風(fēng)風(fēng)火火、大膽開拓的勇氣和魄力。另外，政策理論水平不夠高。雖然平時也比較注重學(xué)習(xí)，但學(xué)習(xí)的內(nèi)容不夠全面、系統(tǒng)。對公司政策理論鉆研的不深、不透。有時候也放松了對自己的要求和標(biāo)準(zhǔn)。
1、繼續(xù)拓寬自己的理論知識面，加強(qiáng)自己對理論知識的應(yīng)用，在日常工作中，遇問題多查閱文獻(xiàn)，熟悉相關(guān)知識，從而提高自己解決實際問題的能力。
2、在思想工作方面，深化學(xué)習(xí)，努力提高自己的思想理論水平，加強(qiáng)自己的事業(yè)心和責(zé)任感，用新理念武裝自己的頭腦，增長自己的才干，提高駕馭工作的能力，并堅持理論聯(lián)系實際，注重學(xué)以致用。
3、在實際工作中，要更加積極主動的向領(lǐng)導(dǎo)請教遇到的問題，并多與同事們進(jìn)行溝通，學(xué)習(xí)他們處理實際問題的方法及工作經(jīng)驗。通過多學(xué)、多問、多想來不斷提高自己的實際工作能力。
1、工作責(zé)任心不足主要是思想上的問題。要改變自己的思想，在思想上有足夠的認(rèn)識。要明白自己為什么要工作，工作要達(dá)到什么目的，仔細(xì)分析自己工作責(zé)任心不足的原因。找出原因后，解決的主要辦法就是使自己能正確對待工作，樹立為工作服務(wù)的思想，下定決心做到愛崗敬業(yè)，這樣加強(qiáng)自己的工作責(zé)任感，就會信心十足，工作起來就有責(zé)任心了。
2、改變工作觀念。是不是工作觀念上有問題，是不是有混的意思。找出這方面的原因，下定決心改掉。我們每天既然已經(jīng)工作了，為什么不好好的干呢？反正也是一天，為什么不讓這一天有所收獲呢和有意義呢？自己樹立正確的工作觀念：要干就干好，要干就干出個樣來，一定要正視自己的工作，有這個信念，一定會干出成績來，不管這個成績是大還是小，大的成績也是由小的成績積累的。工作干好了，能為領(lǐng)導(dǎo)分憂，領(lǐng)導(dǎo)也會對你刮目相看的，得到重視的。
3、提高自己的素質(zhì)。素質(zhì)包括兩方面，一個是心理素質(zhì)，一個是能力素質(zhì)。心理素質(zhì)要靠自己調(diào)整，調(diào)整好自己的心態(tài)，使自己能夠抵抗不良影響，使自己能夠承受住失敗的挫折，堅決做到越挫越勇。能力素質(zhì)提高，首先要不斷地學(xué)習(xí)和充實自己的專業(yè)知識，提高自己的專業(yè)能力，在工作中盡量少出毛病或不出毛病，讓自己的工作不說是總比別人好，也要比上不足、比下有余。
4、能抵制不良影響。工作環(huán)境肯定有好有壞，但不能因為工作環(huán)境的改變而改變自己的良好工作態(tài)度。一定要向工作好的同志學(xué)習(xí)，不受工作不良同志的影響。以積極工作的同志為榜樣，并向他看齊，而且在心里說我也一定能做到，讓大家看看，我也一定能做出個樣，讓別人以我為榜樣。別人能做到的我也能做到，而且也不比別人差。
5、多一些業(yè)余愛好。業(yè)余時間不要只顧玩，要把業(yè)余時間利用起來，學(xué)習(xí)一點專業(yè)之外的其它知識，來補充自己知識的不全面。有一些其它愛好，來調(diào)整自己的性情和情趣。使自己盡量能達(dá)到知識全面些，多掌握一些技能，能適應(yīng)各方面的變化，這樣在任何時候，自己都能掌握工作的主動性、時效性和影響性。注意發(fā)現(xiàn)別人的長處，來補己之短處，這應(yīng)該是自己最應(yīng)該有的愛好。這個愛好可能是自己做人的優(yōu)點。
6、要和諧共處、團(tuán)結(jié)友愛。在工作上，要熱心地幫助別人，不管自己是否能做好，主要是要有友愛的精神，少與同事拌嘴，多讓一些忍讓，多與人或是同事溝通感情。到什么時候都要記?。喝桃粫r，風(fēng)平浪靜；退一步，海闊天空。不要爭一時之利，更不要圖一時之快。我為人人，人人為我，尊重別人的'人，才能得到別人的尊重。
以上這些，希望對你有所幫助，祝你工作進(jìn)步、萬事如意！
述職工作報告中的機(jī)遇鄉(xiāng)村幼兒園園長述職工作報告篇六
;歌劇作為一種經(jīng)典的舞臺表演藝術(shù)，已經(jīng)存在并發(fā)展了四百余年，并且在當(dāng)今藝術(shù)領(lǐng)域仍舊占據(jù)重要而獨特的地位，其影響力與受眾不斷變化，社會大眾對其認(rèn)知、體驗的程度與角度也在隨時代發(fā)展而有所改變。作為一種綜合性藝術(shù)作品，歌劇兼具音樂與戲劇、歌唱與表演，集中了多種藝術(shù)形式。而其中最重要的單一特征便是音樂，它“不僅觸動著觀賞者的思想與感知，更能激發(fā)其情感與沖動”①。21世紀(jì)到來，隨著物質(zhì)社會的急劇變化與20世紀(jì)現(xiàn)代主義流派的不斷深入發(fā)展與深刻影響，文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中發(fā)生了種種現(xiàn)代化方向的改變，現(xiàn)代化特征有所增強(qiáng)，歌劇亦然。而自然主義所熱衷的對現(xiàn)實世界和此時此景的記錄式描繪也在悄無聲息地影響著歌劇排演的發(fā)展。同時，“歌劇市場在這幾百年的時光流轉(zhuǎn)中大大縮水，目前演出中能叫座的大部分作品也已都為一百多年前時人所創(chuàng)作”②，歌劇的發(fā)展似乎已值暮年，并面臨著巨大瓶頸。這樣的藝術(shù)流派發(fā)展背景與時代背景共同催生出了經(jīng)典西洋歌劇現(xiàn)代化的排演方式，使得“歌劇仿佛從‘著戲服的歌手節(jié)中解放出來，呈現(xiàn)著多種多樣的形態(tài)，并為觀眾提供著多元的視角”③。誠然，現(xiàn)代化的排演為歌劇發(fā)展創(chuàng)造了珍貴的機(jī)遇，也為之帶來了風(fēng)險與挑戰(zhàn)。
一、現(xiàn)代化排演的表現(xiàn)形式與角色轉(zhuǎn)變
經(jīng)典西洋歌劇的現(xiàn)代化排演層出不窮，形形色色，其表現(xiàn)形式主要分為三種：現(xiàn)代元素的融入、現(xiàn)代主旨的表達(dá)和現(xiàn)代風(fēng)格的使用。
在經(jīng)典西洋歌劇中融入大量現(xiàn)代元素是現(xiàn)代化排演最普遍、最基礎(chǔ)的形式。2005年在薩爾茨堡藝術(shù)節(jié)上演的《茶花女》這一版本作為經(jīng)典西洋歌劇現(xiàn)代化排演的經(jīng)典案例，便將薇奧萊塔在19世紀(jì)巴黎的住處改造成了工業(yè)社會中的現(xiàn)代簡約公寓。黑白極簡的圓形表盤，幾張或單色或蒙上花布的現(xiàn)代沙發(fā)，畫著鬼臉的氣球，連同演員們的著裝也都是現(xiàn)代人每日穿著的連衣裙、襯衣。而2013年在拜羅伊特瓦格納音樂節(jié)上亮相的新版《尼伯龍根的指環(huán)》中，德克薩斯州66號公路的加油站，東柏林的亞歷山大廣場，連同紐約華爾街的股市都在舞臺上被一一展現(xiàn)，令觀眾不禁疑惑，自己所觀賞的是否真的是瓦格納筆下那個權(quán)力、欲望、愛情相互交織的神話故事。這樣現(xiàn)代化的背景、服裝、道具等已被普遍地運用在了近些年的歌劇舞臺上，無不體現(xiàn)著“時移”的特征，即：將歌劇故事的發(fā)生時代挪移到另一個時代，歌劇舞臺上的所有視覺展現(xiàn)也都向現(xiàn)代社會靠攏，使得初次觀賞這部歌劇的觀眾或許以為，該歌劇情節(jié)的發(fā)生均與自己同時代一般。
而同樣也表現(xiàn)出“時移”這個特征的還有歌劇排演中現(xiàn)代主旨的表達(dá)。2013年拜羅伊特音樂節(jié)《尼伯龍根的指環(huán)》的導(dǎo)演曾表示，希望這個經(jīng)過現(xiàn)代化排演后的版本“能夠反映全球經(jīng)濟(jì)一體化帶來的影響，提醒人們能夠思考德意志的沒落乃至世界的衰敗”④。而這層思想內(nèi)涵與主題表達(dá)則是原始的版本中絲毫未提及的，更與創(chuàng)造原歌劇的時代背景無法統(tǒng)一。導(dǎo)演們通過對經(jīng)典西洋歌劇的現(xiàn)代化改造，在原作的基礎(chǔ)上或是增添一層，或是覆蓋并代替劇作家通過情節(jié)、唱段表達(dá)的原主題思想，向觀眾傳達(dá)出了此類飽含現(xiàn)代精神的主旨與個人意志。
此外，現(xiàn)代風(fēng)格的使用也是經(jīng)典西洋歌劇現(xiàn)代化排演的另一表現(xiàn)，主要體現(xiàn)在抽象、簡約風(fēng)格的使用中?，F(xiàn)代化排演中，歌劇的服裝與道具不再始終擁有繁復(fù)的紋樣和色彩，其線條減少，形狀也趨于基礎(chǔ)和簡單，舞臺效果的沖擊力也常常極端化。就視覺感官而言，觀眾很難感受到導(dǎo)演在舞臺布置上力求還原現(xiàn)實的努力。然而，風(fēng)格的簡約并不完全意味著一切的簡化，更不會使舞臺展現(xiàn)趨于平庸與乏味。反之，數(shù)量層面的減少令意義層面的承載量大大增加，暗示、暗喻的運用更加廣泛而頻繁。簡約式舞臺往往賦予每一個道具、每一件服裝盡可能多的意義與功能，或推動舞臺情節(jié)發(fā)展，或象征人物生命狀態(tài)、情緒、情感的變化等，要求觀眾在欣賞音樂的同時，思考舞臺上每個元素的實際意義，無限地延展、豐富其想象維度。因此，歌劇的舞臺制作也發(fā)生了角色的轉(zhuǎn)變，由以依附和還原為目的的“陪同”變成了“向?qū)А?，引?dǎo)觀眾借助或依靠舞臺視覺展現(xiàn)的線索，探索唱段的內(nèi)涵和情節(jié)的發(fā)展進(jìn)程。
這樣的三種基本表現(xiàn)形式使如今的歌劇舞臺產(chǎn)生了翻天覆地的變化，觀眾的注意力不再僅聚焦于歌劇演員的唱功、唱段的含義等等，而越發(fā)被變幻多端的現(xiàn)代化舞臺展現(xiàn)所吸引與影響?，F(xiàn)代化排演由此為歌劇藝術(shù)的發(fā)展提供了珍貴的機(jī)遇，也孕育了不可避免的風(fēng)險與挑戰(zhàn)。
二、經(jīng)典歌劇現(xiàn)代化中的機(jī)遇
創(chuàng)新推動著發(fā)展，經(jīng)典西洋歌劇的現(xiàn)代化創(chuàng)新式排演自然也為之帶來不可錯過的發(fā)展機(jī)遇和突破口，在藝術(shù)傳播廣度和發(fā)展維度上帶來了些許驚喜。
多數(shù)民眾對于歌劇舞臺表現(xiàn)的認(rèn)知主要停留于努力逼真化的布景道具和華美絢麗的服飾，伴著不斷變換、恰到好處的燈光處理，更有重中之重的音樂，一切都是傳統(tǒng)而踏實的視聽體驗。而現(xiàn)代化排演中常使用的“時移”手法則將那些經(jīng)典傳統(tǒng)的故事挪移到觀眾所生活的現(xiàn)代社會中，往往隱含著多重意義，或是形成與原作的疏離化，打破該作品的原本視角與常規(guī)表現(xiàn)模式。完全顛覆式的創(chuàng)新排演手法使觀眾不禁懷疑，自己所欣賞的究竟是幾個世紀(jì)前所創(chuàng)作的歌劇還是一場描摹現(xiàn)代社會百態(tài)的新作品?，F(xiàn)代化排演使歌劇內(nèi)容與現(xiàn)代社會的面貌更為貼近，似乎歌劇中的情節(jié)正是發(fā)生于欣賞者所處的21世紀(jì)。同時，“時移”的處理方式也增強(qiáng)了歌劇情節(jié)的代入感，催生大量的時代共鳴，部分降低了欣賞難度，吸引了更多的非專業(yè)觀眾;此外，就對某些特定年齡人群而言，青少年因其特殊心理狀態(tài)，常對新事物感到好奇，并更易于接受創(chuàng)新、反傳統(tǒng)的事物，將經(jīng)典西洋歌劇通過現(xiàn)代化的排演方式展現(xiàn)，是一種比機(jī)械灌輸更有效的引導(dǎo)方式。因此，舞臺表現(xiàn)形式的現(xiàn)代化創(chuàng)新一定程度上有助于擴(kuò)大歌劇的受眾面和傳播廣度，有助于觀眾以不同角度了解、審視經(jīng)典，從而最終接納這些離現(xiàn)實世界有一定時間隔閡的經(jīng)典作品，不失為一個將歌劇藝術(shù)之經(jīng)典與現(xiàn)代結(jié)合，向現(xiàn)代社會推廣并使之接納的發(fā)展良機(jī)。
經(jīng)典西洋歌劇的現(xiàn)代化排演是全方位、多層次的，涉及舞臺各個環(huán)節(jié)的多處細(xì)節(jié)，為如今的歌劇表演增添了許多意外驚喜。簡約的現(xiàn)代風(fēng)格不僅起著拓展觀眾想象空間的作用，更在一些特定情況下恰當(dāng)?shù)赝癸@音樂這個核心要素。正如《尚書·虞書·舜典》中所言“詩言志，歌永言，聲依永，律和聲”⑤，其中“歌永言”即歌延長詩的語言，舒緩地徐徐地詠唱，以突出詩的意義。音樂對于情感含義的表現(xiàn)一直具有加強(qiáng)和突顯的作用，舞臺的簡化與畫面的聚焦使觀眾更專注于演員們動情唱出的詠嘆調(diào)，便能更好地發(fā)揮音樂“永言”的作用。當(dāng)觀眾在欣賞歌劇時更依賴于聽覺，便能夠更為清晰且充分地感受到音樂表達(dá)中對“所言”的細(xì)節(jié)處理，比如花腔女高音和抒情女高音的不同，演員情緒隨詠唱的起落等。
同樣在薩爾茨堡音樂劇上，另一部經(jīng)典西洋歌劇《茶花女》的現(xiàn)代化排演版本中，最令人印象深刻的設(shè)計之一便是舞臺右側(cè)巨大的圓形表盤。在其他版本中，我們只能夠通過女主角維奧列塔的唱詞和動作表現(xiàn)，以及音樂的風(fēng)格急轉(zhuǎn)和色彩變化等方式中獲悉她身體狀況的改變，而該現(xiàn)代化版本通過表盤上表針的運動象征時間、生命的流逝與消耗，以具象可見的形式向觀眾暗示劇情和人物變化。這種現(xiàn)代元素的增添以一種更具象征性、更委婉的方式表現(xiàn)了抽象的劇情變動，也更直接地表現(xiàn)了主題。觀眾省去了一定的思維運作過程，受其引導(dǎo)著進(jìn)行情節(jié)與內(nèi)涵意義的探究，得以快速而深層次地獲悉主題，增強(qiáng)了欣賞收獲感、也提升了欣賞效果。巧妙的增添并沒有對歌劇劇情和音樂本身形成干擾與阻礙，反而因?qū)а莸那伤级@得合情合理不突兀，對歌劇內(nèi)容的表現(xiàn)和對觀眾的正確引導(dǎo)也有著積極意義。另外，該版本舞臺的半圓形布景也對聲音進(jìn)行了巧妙的加工，更充分渲染了歌劇演員吟唱中飽含的感情色彩，“成為演員們可利用的另一個表演工具，像是波普拉夫斯卡婭就借此在最后一幕，制造出回音裊裊、離塵出世的感覺”⑥，現(xiàn)代化的舞臺重排也在一定程度上更好地為音樂與劇情服務(wù)。
三、現(xiàn)代化排演下的風(fēng)險與挑戰(zhàn)
在全新時代背景下，新靈感注入深入人心的經(jīng)典歌劇作品，陌生的舞臺排演與一段段耳熟能詳?shù)慕?jīng)典唱段共同展現(xiàn)在觀眾眼前時，不免會引起陣陣噓聲，甚至招來尖銳的批判。經(jīng)典西洋歌劇在排演不斷現(xiàn)代化的趨勢中，的確面臨著多重風(fēng)險，也給表演者和觀眾帶來了挑戰(zhàn)。
首先，現(xiàn)代化的排演方式會給歌劇藝術(shù)本身帶來一定的風(fēng)險。歌劇表演者與樂隊所演繹的音樂始終作為歌劇藝術(shù)最核心的部分，也一向是歌劇作品質(zhì)量的主要評價標(biāo)準(zhǔn)之一。近年來現(xiàn)代化排演的不斷拓寬與發(fā)展，使得越來越多的目光紛紛聚焦于舞臺布景藝術(shù)、表演方式等其他方面，而音樂的地位正面臨著被威脅、被削弱的風(fēng)險，新歌劇作品的創(chuàng)作者以及觀眾對其重視程度也可能會因一味欣賞并追求新穎獨特的舞臺表現(xiàn)，而降低對于音樂水準(zhǔn)的要求。同時，在一些不夠恰當(dāng)巧妙的現(xiàn)代化舞臺排演中，音樂無法與其現(xiàn)代化處理后的整體風(fēng)格相適應(yīng)，則會平增突兀感，受到現(xiàn)代化排演帶來的消極影響。
現(xiàn)代化排演對經(jīng)典西洋歌劇的另一大改變則是對其思想內(nèi)涵的修改。許多現(xiàn)代化的巧思雖使歌劇更易于理解，引發(fā)觀眾對劇作家在經(jīng)典藝術(shù)作品中潛藏的思想光輝、宏大主題的深思，也會導(dǎo)致一定的意義偏離，或造成歌劇內(nèi)涵表達(dá)不完整的缺陷。一些情況下，現(xiàn)代化的排演使對歌劇原有意義的表達(dá)受限或缺失，造成了“舊瓶裝新酒”的現(xiàn)象。雖然音樂沒有改動，但由于“時移”等手法的使用，以及情節(jié)上的偷梁換柱，歌劇作品的原本精神內(nèi)核已被偷偷替換為導(dǎo)演自我的主觀思想與演繹。原劇的主旨即使沒有被完全刪減并替換，但也因為新主旨層次的加入而被削弱，其展示也不再充分，經(jīng)典西洋歌劇的原汁原味性遭到了破壞。雖然絕對的“忠于原作”不應(yīng)當(dāng)作為歌劇藝術(shù)發(fā)展的終極使命和根本目的，但忽視原作、消減原作更不應(yīng)成為發(fā)展趨勢而受人追捧。
新的主旨層次的增添，有時會與原主題相互成就，從而達(dá)到契合，但就目前所出現(xiàn)的現(xiàn)代化排演版本而言，更多的則是對原歌劇主題的消解和偏離。2013年拜羅伊特音樂節(jié)的《尼伯龍根的指環(huán)》在上演之初便收獲了觀眾的高聲倒彩和各路批判，正是因為這個現(xiàn)代化版本是導(dǎo)演卡斯托夫通過對于原版歌劇作品方方面面的解構(gòu)、拼湊以及刪減而進(jìn)行的重新創(chuàng)作。原本應(yīng)在河底溪水的萊茵仙女變成了美國66號公路邊汽車旅館前的泳裝美女，第二部《女武神》中赫然出現(xiàn)了高聳的石油井架，而第三部本應(yīng)該用寶劍與法夫納作斗爭的英雄齊格弗里德卻用一把手槍輕易地取得了勝利⑦。在這個現(xiàn)代化版本中，不僅歌劇劇情發(fā)生了翻天覆地的變化，各個主要人物的氣質(zhì)與品格塑造也完全偏離原作，可以說，瓦格納筆下的這些神話英雄人物被毫不留情地抹殺了。卡斯托夫雖與劇作者瓦格納一樣，通過自己的藝術(shù)創(chuàng)作大膽反思和警示社會現(xiàn)實，繼承了其創(chuàng)作意圖，卻未能延續(xù)瓦格納創(chuàng)作該歌劇時希望表達(dá)的意義，仍舊只是一次具有“行為藝術(shù)”意味的顛覆式創(chuàng)新嘗試。某種意義上講，這既是對作者瓦格納創(chuàng)作精神最忠實的繼承和致敬，又是對該部歌劇本身精神內(nèi)核的褻瀆。
現(xiàn)代化排演除了對歌劇作品本身造成變動與影響，也為歌劇藝術(shù)未來的創(chuàng)作發(fā)展帶來變數(shù)與風(fēng)險。歌劇表演的核心仍舊是對音樂的創(chuàng)造與演繹，音樂也始終占據(jù)著歌劇藝術(shù)最重要的核心，因此歌劇藝術(shù)未來的發(fā)展不能夠僅依靠舞臺制作創(chuàng)新等現(xiàn)代化改變來追求極致。過度看重、依賴現(xiàn)代化排演而忽視歌劇本身的內(nèi)容質(zhì)量會對未來的歌劇新作品創(chuàng)作產(chǎn)生不良示范，其歌劇藝術(shù)的發(fā)展方向也容易出現(xiàn)避重就輕、本末倒置的狀況，未來歌劇在創(chuàng)作維度面臨著重心偏失的風(fēng)險。同時，根據(jù)karl-heinz reuband進(jìn)行的調(diào)查問卷結(jié)果顯示，更多的觀眾仍舊偏向于欣賞傳統(tǒng)而經(jīng)典的歌劇編排與表演。對于“時移”這個手法，一些人盡管是持開放甚至偏愛的態(tài)度（占比10%—20%），但一半以上的觀眾還是傾向于與劇情時間背景相符合的舞臺制作⑧。因此觀眾取向與歌劇現(xiàn)代化排演間的沖突令人不禁擔(dān)憂，如果當(dāng)前的西洋歌劇制作一味執(zhí)著于挖掘新的呈現(xiàn)形式，而忽略觀眾的審美傳統(tǒng)與欣賞偏好，經(jīng)典的傳承是否還能得到保證？那一幕幕經(jīng)典是否還有機(jī)會被大眾欣賞和贊嘆？與此同時，歌劇的受眾群體在數(shù)量、結(jié)構(gòu)層面又會發(fā)生怎樣的改變？畢竟，憑借創(chuàng)造新鮮感贏得更多觀眾并非長久之策，就目前的觀眾偏好而言，這些現(xiàn)代化的改變并未始終帶給觀眾驚喜與再次走進(jìn)歌劇院的興趣及動力。另外，對于原本對歌劇了解程度淺的欣賞者而言，良莠不齊的歌劇現(xiàn)代化改編，加之先入為主的心理趨向，不負(fù)責(zé)任、偏離主線的經(jīng)典西洋歌劇改編版本對于現(xiàn)代人通過歌劇這一途徑了解歷史以及歷史時期中的思想精華產(chǎn)生了消極作用，長期而言，觀眾對歌劇這種經(jīng)典高雅藝術(shù)形式的形象認(rèn)知也會逐漸發(fā)生變化。
當(dāng)然，歌劇藝術(shù)與受眾偏好間的矛盾也反映了一個始終存在爭議的論題，即藝術(shù)應(yīng)該迎合還是引領(lǐng)？如何使該藝術(shù)形式在其大眾化傳播過程中保持自我，避免庸俗化和藝術(shù)水準(zhǔn)的降低？誠然，歌劇藝術(shù)在現(xiàn)代化的表現(xiàn)過程中為越來越多的人所認(rèn)知，卻也不時因為一些歪曲化的改編影響了觀眾的欣賞體驗，給予了錯誤的引導(dǎo)，這并非一種正確合理的普及。同時，在當(dāng)代社會背景與大眾審美體系下，那些所謂的“非藝術(shù)”或“不受大眾歡迎的藝術(shù)”是否應(yīng)當(dāng)被鼓勵與支持？對于這些一直存在的矛盾，還需要更多的實踐與理論探討。
現(xiàn)代化排演不僅為歌劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展帶來了一定風(fēng)險，也增大了對欣賞者的挑戰(zhàn)，對觀眾欣賞歌劇的要求也隨之有所改變?，F(xiàn)代化的排演因其簡約而抽象的表現(xiàn)方式，加之頻繁的暗喻性舞臺表現(xiàn)，常常需要觀眾以多元視角挖掘歌劇的多層深刻主旨，更加細(xì)致、全面地欣賞歌劇作品。此外，歌劇欣賞者也需要適當(dāng)改變理解習(xí)慣，不再是簡單地通過文本故事內(nèi)容，而是更多地借用被解構(gòu)后所展現(xiàn)出的一些元素或物體，來理解人物的情感和作品的精神內(nèi)涵。
正如2002年薩爾茨堡的現(xiàn)代化《圖蘭朵》中，人物ping、pang、pong都由封建社會的官員變成了安裝著機(jī)械臂和鉛灰色鋼鐵鉗子、鋸子的劊子手，整場歌劇都在一座殺人工廠中上演著，陰森恐怖作為主基調(diào)充斥了整場演出。這給人帶來的時空錯亂感，以及陰暗的舞臺布景所營造的恐怖氣氛，都在一定程度上對歌劇表演者形成阻礙，也對觀眾的歌劇理解產(chǎn)生了限制。在這樣的環(huán)境下，男主角如何通過飽含深情的演唱向公主求愛？觀眾又該通過何種形式認(rèn)識理解到《圖蘭朵》古老東方的故事背景以及歌劇人物的一些重要形象特征？歌劇表演者未獲得足夠的場景渲染，則會有更大可能無法積攢起充分的情緒和情感，表演便會更顯生硬和空洞，無法達(dá)到理想的表演效果。這對于歌劇表演者來說，是對表演能力的考驗和對其舞臺表現(xiàn)力的極高要求。因此，經(jīng)典西洋歌劇的現(xiàn)代化排演對于歌劇作品及歌劇表演者、欣賞者等各層面發(fā)展都造成了不可避免的艱難挑戰(zhàn)。
四、藝術(shù)永恒辯題中的思考與態(tài)度
針對以上經(jīng)典西洋歌劇在現(xiàn)代化排演中所面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，歌劇藝術(shù)在理論與實踐上都應(yīng)積極作出調(diào)整與適應(yīng)，筆者也將就此展開三點自己的思考與態(tài)度。
其一，無論是歌劇藝術(shù)的創(chuàng)作者還是欣賞者，都應(yīng)對不同方向、不同程度的現(xiàn)代化排演嘗試和實踐予以寬容，畢竟真正意義上的“忠于原作”是不存在的，而“忠于原作”也不過是保留了原作品的基礎(chǔ)架構(gòu)和基本元素，“詮釋”的存在是必然和必要的。藝術(shù)孕育在當(dāng)代社會環(huán)境之下，所以現(xiàn)代化社會的今天自然會孕育出該時代背景下的現(xiàn)代藝術(shù)成果。歌劇藝術(shù)作為一個不斷發(fā)展的、包容的藝術(shù)門類，也應(yīng)當(dāng)容納當(dāng)代思潮指引下的藝術(shù)創(chuàng)作。面對一個不可避免的趨勢，在學(xué)術(shù)理論上更應(yīng)述盡其優(yōu)劣，提供建議，不斷優(yōu)化，以求完善。
其二，筆者認(rèn)為，無論藝術(shù)如何變化，對美的追求始終應(yīng)當(dāng)是藝術(shù)領(lǐng)域的永恒命題之一。對于歌劇的意義，有一種聲音認(rèn)為：“如今，歌劇不是尼古丁，而是有關(guān)于批判性的反思?！?1他們認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)借助藝術(shù)來引發(fā)群眾的思考，而思考這一舉動才會給予人們真實的快樂，而非麻痹的快感。對此筆者無法完全贊同。誠然，異化、時移等現(xiàn)代化處理方式可以引發(fā)觀眾更深層的反思，這種思考與批判可以冷酷，但不一定要丑陋生硬。深層意義的美的享受雖不易獲得，但也不應(yīng)被抹滅。對于美的追求、視聽的享受仍應(yīng)兼顧，美不是麻痹頭腦的尼古丁，不應(yīng)被藝術(shù)的發(fā)展所擯棄。因此無論是何時代，即使是一切都被現(xiàn)代化了的今天，歌劇在經(jīng)歷了這樣的現(xiàn)代化改變后，也應(yīng)有責(zé)任繼續(xù)給予觀眾美的享受。具體而言，歌劇之美不僅在于傳統(tǒng)舞臺中的繁麗服飾或宏大布景，更在于舞臺表現(xiàn)與音樂表達(dá)的和諧融洽與相互補充。對于故事情節(jié)的增加和演員動作、姿態(tài)的現(xiàn)代化處理，則更需謹(jǐn)慎斟酌，始終堅持自然、合理、通暢的原則。而同時，對于縮減音樂篇幅、減少音樂篇目的改造方式，則是不可取的。現(xiàn)代化處理過后的歌劇應(yīng)該在聽覺上與原版本基本一致，因為是永恒不變的音樂旋律，才賦予了歌劇不老的靈魂。
其三，則是對于導(dǎo)演自我定位的思考。19世紀(jì)時，大多數(shù)歌劇的演出還都屬于首演，作曲家等創(chuàng)作者與觀眾都生活在同一個時代甚至同種社會背景下。而當(dāng)時代發(fā)生了改變，歌劇的創(chuàng)作與表演軌道逐漸相互偏離，詮釋性排演的地位則更為突出，直至20世紀(jì)70年代，戲劇評論界出現(xiàn)了“導(dǎo)演式戲劇”（regietheater）的概念，導(dǎo)演的理念——相對于劇作者、作曲家、表演者的意志而言——對演出產(chǎn)生了極大或過大的影響。對此，我們不應(yīng)苛求導(dǎo)演們遵守完全的“忠于原作”，但一些導(dǎo)演們不自知地增添了過多個人理解，卻因水平、高度不夠而無法與原作并駕齊驅(qū)，便使許多現(xiàn)代化詮釋顯得過猶不及。因此，作為創(chuàng)作者與欣賞者之間的橋梁，導(dǎo)演們不應(yīng)只一味思索如何在原作中增添自己的意志與理解，最終過于自我;而如何用自己的創(chuàng)造力將原作者的意志更充分、更精巧地表達(dá)出并為觀眾所接受，則更為可貴和重要。
結(jié)語
對于經(jīng)典豐富的西洋歌劇而言，如何在現(xiàn)代社會中繼續(xù)發(fā)展、重綻光彩，如何使現(xiàn)代觀眾認(rèn)知并體驗歌劇之美，現(xiàn)代化的排演方式不失為一種探索途徑?！恫杌ㄅ贰秷D蘭朵》《尼伯龍根的指環(huán)》等經(jīng)典歌劇的現(xiàn)代化演繹版本為我們提供了成功借鑒，也引發(fā)了無數(shù)批判思考。對于經(jīng)典西洋歌劇在現(xiàn)代化排演中所面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，需要學(xué)者對如今歌劇排演實踐的不斷審視;對于現(xiàn)代化表現(xiàn)的創(chuàng)新方式與創(chuàng)作態(tài)度，更需要理論與實踐上的不斷探究。筆者作為歌劇的欣賞者，對經(jīng)典西洋歌劇的發(fā)展始終懷有著積極期待。
【注釋】
③hagedorn volker，jeder rollkoffer bringt uns weiter，http：///kultur/musik/2014-09/laurenz-luetteken-regietheater. 2020年2月28日訪問。
④⑦楊燕宜：《是否應(yīng)該喝倒彩：2013年拜羅伊特觀〈尼伯龍根的指環(huán)〉》，《人民音樂》2013年第12期。
⑤張魯原編著：《中華古諺語大辭典》，上海大學(xué)出版社，2011，第252頁。
⑥謝朝宗：《大都會之“進(jìn)口”〈唐卡洛斯〉與〈茶花女〉》，《歌劇》2011年第2期。
⑨孫紅杰：《經(jīng)典歌劇的現(xiàn)代制作：一個漸成主流的劇場現(xiàn)象的外在表征與內(nèi)在訴求》，《中國音樂學(xué)》2017年第1期。
（趙越超，中國人民大學(xué)外國語學(xué)院）
相關(guān)熱詞搜索：;述職工作報告中的機(jī)遇鄉(xiāng)村幼兒園園長述職工作報告篇七
例如，多倫多大學(xué)（負(fù)責(zé)國際事務(wù)的副校長特德?薩金特表示，在該校，研究生入學(xué)申請人數(shù)增加了25%，但是其中只有大約15%的人能夠被錄取。
有關(guān)如何做到這一點的談判正在全國范圍內(nèi)進(jìn)行，盡管大學(xué)官員通常對此守口如瓶?！斑@些對話正在進(jìn)行中?！彼_金特教授只會這么說。
加拿大大學(xué)的領(lǐng)導(dǎo)們希望這將不僅僅是歷史上的一個偶然時刻，而是對國家研究地位的永久提升。
為此，大學(xué)、政策制定者和一些國際學(xué)生在資助方面正變得越來越有創(chuàng)意。
例如，英屬哥倫比亞大學(xué)）提高了國際學(xué)生的學(xué)費，以支付六個研究領(lǐng)域的頂尖學(xué)者和學(xué)生的招聘費用。加拿大政府剛剛宣布了一項1.17億加元的項目，根據(jù)7年的合同資助35名國際研究人員。
麥吉爾大學(xué)的一名土耳其學(xué)生ayca koseoglu已經(jīng)沒有錢來支持她的建筑學(xué)博士學(xué)位了，她已經(jīng)建立了一個眾籌頁面來籌集更多的資金。她距離自己的4萬加元目標(biāo)只有十分之一的距離。
但更有意義的支持仍然稀缺。國家政府和大多數(shù)省份一般不為國際學(xué)生提供公共研究經(jīng)費。而且，盡管來自最富裕國家的人往往會帶來自己的資金支持，但越來越多的資金來自巴基斯坦和墨西哥等不那么富裕的國家。
加拿大大學(xué)的一項調(diào)查發(fā)現(xiàn)，80%的加拿大大學(xué)將國際化視為五大優(yōu)先任務(wù)之一，高于10年前的5%。但83%的人表示，國際研究合作的最大障礙是資金。
然而，對加拿大大學(xué)的興趣絲毫沒有減弱的跡象。除了國際研究生申請的大幅增加，他們還報告稱，國際本科生的數(shù)量出現(xiàn)了大幅增長。例如，在阿爾伯塔省，已被錄取的國際本科生數(shù)量增加了27%，多倫多的這一比例為21%。
許多人以前可能去了美國，而美國似乎是這一轉(zhuǎn)變的主要輸入家，尤其是在研究生階段。而國際教育研究所和其他一些組織的一項調(diào)查發(fā)現(xiàn)，國際大學(xué)生接受提供來自美國大學(xué)的比例下降了約2%，46%的美國研究生院院長報道“實質(zhì)性”的學(xué)生人數(shù)下降接受碩士水平的地方。
做出這一轉(zhuǎn)變的人之一是敘利亞人哈立德?阿米拉吉。他曾在美國布朗大學(xué)攻讀碩士學(xué)位，在前往土耳其執(zhí)行援助任務(wù)后被拒絕回國。他現(xiàn)在已經(jīng)轉(zhuǎn)到多倫多大學(xué)完成健康信息學(xué)碩士學(xué)位。
【本文地址：http://m.gzsthw.cn/zuowen/2509036.html】
