花間集讀后感2000字，《花間集》是中國(guó)五代十國(guó)時(shí)期編纂的一部詞集，也是文學(xué)史上的第一部文人詞選集，該書(shū)收錄了溫庭筠、韋莊等18位花間詞派詩(shī)人的經(jīng)典作品，下面內(nèi)容是小編為大家收集整理的花間集讀后感2000字范文，讓我們一起來(lái)看一下。
花間集讀后感2000字1
黃昏的光線停留在記憶的岸邊，拉長(zhǎng)了永恒。
除去王侯將相，隱去目不識(shí)丁悄然度日的平頭百姓，在奢華與凡俗并存的宏大版圖上，有一群偉大的詩(shī)人游走在這個(gè)空前盛大的時(shí)代里。凡是讀過(guò)他們留下的詩(shī)句的人，一定會(huì)為這個(gè)世界上曾產(chǎn)生過(guò)如此瀟灑的作者們而感到沉穩(wěn)。因?yàn)樗麄兊拇嬖?，天下就不只是分久必合合久必分，也并不能狹隘的看作“興，百姓苦；亡，百姓苦。”
從初唐到晚唐，僅就詩(shī)人來(lái)說(shuō)我們能列出一張長(zhǎng)長(zhǎng)的名單。從初唐四杰到盛唐李白、王維到中晚唐白居易、李商隱、杜牧，每一首詩(shī)里都映著一個(gè)時(shí)代的投影。“高堂明月悲發(fā)白發(fā)，朝如青絲暮成雪！”、“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”……很多時(shí)候我都在想，究竟是時(shí)代成全了他們，還是他們成全了時(shí)代？
詩(shī)詞能喚起一絲風(fēng)，穿越時(shí)空，吹入遠(yuǎn)古的一扇小窗。那扇窗口雖然年月已久，但卻掛滿星斗。走入其中，我偶然發(fā)現(xiàn)由于自身的無(wú)知和時(shí)代的偏頗，我們忽略了很多精彩的人和事。
時(shí)代有興盛和衰敗之分，但在藝術(shù)和生活領(lǐng)域，不同的只是狀態(tài)。在晚唐的黃昏中，在《花間詞》的記憶里，有這樣一群女子清雅靚麗地生活在鱗次櫛比、晚霞籠罩的盛世光陰中。盡管她們的空間大多受限于庭院閨閣，秦樓楚館；但她們心思縝密、情思純澈，用才情融化了冰冷的隔閡，既找到了自己，也讓那個(gè)時(shí)代里懷才不遇的男子多了一份遐想和相思，多了一些筆端的才氣和渴望。
相比較金戈鐵馬，萬(wàn)丈山河，她們?nèi)绨坐B(niǎo)一樣輕微和潔凈。史官的筆更傾向于記錄武則天、陳圓圓，不會(huì)留意沒(méi)有史料價(jià)值的蘇小小、李香君。而她們即使能動(dòng)筆書(shū)寫(xiě)，那才情與文字也只能存之于香閣，任蠹蟲(chóng)吞噬時(shí)代棄毀。
那個(gè)時(shí)代不乏才子，李商隱、杜牧、賈島、孟郊……他們的詩(shī)句都在構(gòu)筑著自己的世界，抒發(fā)著藝術(shù)般的感慨、對(duì)于晚唐的喟嘆。
晚唐，是中國(guó)歷史上一個(gè)壯麗的奇跡。很多朝代瀕臨晚期總有風(fēng)雨飄搖大廈將傾之感，但是晚唐的光暈沒(méi)有泯滅，盡管權(quán)勢(shì)的將軍們各自把持著自己的地盤(pán)，但并不影響歌妓們錦飾雕馬，不妨礙藝術(shù)家們的創(chuàng)作和沉思。
晚唐，沒(méi)有了奢華的炫耀和政治的躁動(dòng)，美好的文學(xué)藝術(shù)靜水般的流淌在世人的心間，祥和的氛圍，豪華落盡，純真盡顯。偶爾會(huì)有人販子在陰暗的角落作怪，偶然會(huì)有失去土地衣不蔽體的農(nóng)民在城外乞討，但在李商隱、溫庭筠的時(shí)代尚不過(guò)分。
溫庭筠，字飛卿，也常被稱為溫廷云。他曾經(jīng)是和李商隱齊名的'詩(shī)人，但如今卻沒(méi)有多少人能確切的知道他的生卒年份、生平履歷。他是一個(gè)落寞詞人，是一個(gè)旅行者，他的筆不再對(duì)準(zhǔn)仕途的心愿，轉(zhuǎn)而對(duì)準(zhǔn)了玉樓深閨里精致清雅的靚麗女子。她們或者月下憐人，或者浮影弄花，輕紗飄動(dòng)，長(zhǎng)袖善舞，一顰一笑都勾動(dòng)著才子的心緒。
千萬(wàn)恨，恨極在天涯。
山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。
搖曳碧云斜。
——溫庭筠 《夢(mèng)江南》
在晚唐的黃昏中，他用大量的美詞勾勒出最美的女子倩影。也許飛卿君還在旁觀，可是他的歌詞很快就被歌妓們輕聲傳唱。那是多么觸動(dòng)人心的玉聲啊！鴛鴦蝴蝶般的祥和，改變了男人們心中的金戈鐵馬，縱然晚唐終會(huì)消失，那些最卓越的詩(shī)人也無(wú)法忘懷晚唐那些浮動(dòng)著女子倩影的黃昏。
弦上黃鶯語(yǔ)，畫(huà)屏金鷓鴣。在溫庭筠之后，出現(xiàn)了許多的心緒如花的詞人，他們的字里行間不再抒發(fā)落第的憂愁，收斂憂國(guó)憂民的感慨，而是將精力注意到數(shù)千年來(lái)被忽略的女子身上。
公元907年，晚唐結(jié)束了它黃昏里最后一束光華，版圖分裂，三十四年后，五代后蜀趙崇祚編纂《花間集》，分十卷收錄了晚唐以來(lái)溫庭筠等詞人五百首詞。那些各自閉鎖閣樓的女子，她們的美麗與哀愁終于在一本詞集中相會(huì)了。
此后天下分合，無(wú)論是柳三變、歐陽(yáng)修還是蘇東坡，他們的詞無(wú)論如何也無(wú)法忽視一種聲音。那便是閨閣中的女子，秦樓楚館那些身世飄零、腹有才華的歌妓。
她們會(huì)隨著時(shí)代逝去，沒(méi)有名字，沒(méi)有墓碑。如同電影《十面埋伏》里，烏克蘭花海里的小妹。可無(wú)論怎樣打滾的光陰，也不能完全吞噬她們的歌與舞，掩埋那些如鮮花般的笑與愛(ài)。
晚唐的黃昏中，那些女子們的倩影，是花間詞里永恒的光輝。
花間集讀后感2000字2
溫庭筠（yun), 字飛卿，晚唐時(shí)一位有趣的詞人。傳言中才思敏捷可比肩曹植，每作賦，叉手間成一韻，八次則一賦成，因而得送別號(hào)“溫八吟”。
飛卿詞風(fēng)，華美旖麗，王國(guó)維在《人間詞話》中送評(píng)，“飛卿詞，句秀也”，“畫(huà)屏金鷓鴣”。劉熙載亦贊其詞“精妙絕人”：
《菩薩蠻》
雨晴夜合玲瓏月，萬(wàn)枝香裊紅絲拂。
閑夢(mèng)憶金堂，滿庭萱草長(zhǎng)。
翠翹金縷雙鸂鶒。水紋細(xì)起春池碧。
池上海棠梨。雨晴紅滿枝。
《更漏子》
柳絲長(zhǎng)。春雨細(xì)。花外漏聲迢遞。
驚塞雁。起城烏。畫(huà)屏金鷓鴣。
星斗稀，鐘鼓歇。簾外曉鶯殘?jiān)隆?/p>
蘭露重，柳風(fēng)斜。滿庭堆落花。
……………
初讀飛卿的詞，每讀一遍，便覺(jué)詞景美增一分；能和韋莊并稱溫韋，和李商隱并稱溫李，優(yōu)秀的詞人一定不只是詞美，也是好的造境師。論起造境，不妨對(duì)比下王國(guó)維崇為典范的秦觀，“霧失樓臺(tái)，月迷津渡”，“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”，句句直抒胸臆，詞句“無(wú)隔”，境界遼遠(yuǎn)寂闊。秦少游善造此過(guò)目難忘之凄境以示迷茫和失意，飛卿詞境顯然與此不同。不妨拿他的這首詞居《花間集》之冠的〈菩薩蠻〉以觀其境：
《菩薩蠻》
小山重疊金明滅。鬢云欲度香腮雪。
懶起畫(huà)蛾眉。弄妝梳洗遲。
照花前后鏡。花面交相映。
新帖繡羅襦。雙雙金鷓鴣。
從多首近宮體詞的用詞不難看出一點(diǎn)，飛卿是書(shū)香門(mén)第，貴族人家出身（晚唐宰相之孫，后來(lái)家境落魄），只有曾經(jīng)歷這樣的生活，用詞才能這樣的華美，美而不造作，類(lèi)似的詞感也似乎僅在后主李煜等少數(shù)詞人的筆下體現(xiàn)。這番精絕的詞藻和華美的詞景，往往令讀者或者流連浮華或者不屑淺薄，而錯(cuò)失其境。
同是表達(dá)情愫，飛卿所造心境，不似東坡筆下“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”中，思念亡妻的那種悲泣難抑；不似“欲待曲終尋問(wèn)取，人不見(jiàn)，數(shù)峰青 ”中，傾慕女子湖上獻(xiàn)曲后飄然遠(yuǎn)逝的一份灑脫；也不似另一首“缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，飄渺孤鴻影”中，幽人夜夜窗外聽(tīng)詞的情竇初開(kāi)和惆悵真摯。飛卿的詞境中往往沒(méi)有一滴淚，一聲悲，甚至可以說(shuō)是不露聲色，了無(wú)痕跡，唯見(jiàn)良辰美景。那他想造的究竟是什么境呢？可以從他難得半坦心跡的那首著名的“南歌子”一窺風(fēng)格：
“井底點(diǎn)燈深燭伊，共郎長(zhǎng)行莫圍棋。
玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。”
“深燭伊”呼應(yīng)井底點(diǎn)燈暗意“深囑伊”，“長(zhǎng)行”此處雙關(guān)，既是游戲的一種，呼應(yīng)“骰（tou)子”，又指送郎遠(yuǎn)行； “莫圍棋”暗意歸來(lái)“莫違期”；骨制成的骰子的六面上，刻上星點(diǎn)再漆紅似顆顆相思紅豆刻嵌入骨。可見(jiàn)飛卿非常擅于并樂(lè)于使用反襯、雙關(guān)等暗述方式，也終于看出他所造的境即是，殤無(wú)言 -“入骨相思難知”。
褪去華美的外衣，飛卿另一首表達(dá)思鄉(xiāng)情殤的《商山早行》依然膾炙人口， “雞聲茅店月，人跡板橋霜”，商行茅舍外雞聲四點(diǎn)時(shí)的弦月如鉤，以及凌晨霜起時(shí)板橋上踏霜化水的行跡匆匆，都在傾訴著人生旅途的奔波不易。平實(shí)無(wú)華的十個(gè)字中，可否感知出那份思鄉(xiāng)之殤？也因此，清詞評(píng)家張惠言在《詞選序》中稱“唐之詞人，溫庭筠最高，其言深美閎約”。
《菩薩蠻》
小山重疊金明滅。鬢云欲度香腮雪。
懶起畫(huà)蛾眉。弄妝梳洗遲。
照花前后鏡。花面交相映。
新帖繡羅襦。雙雙金鷓鴣。
再回覽這首《菩薩蠻》，“小山”，淡掃蛾眉妝；“重疊”，眉蹙；“金”，眉心一點(diǎn)額黃妝；“度”，微掩。“晨起片刻待妝時(shí)淡掃蛾眉微蹙，如云散亂的鬢發(fā)披散開(kāi)，眉間額黃妝在絲縷發(fā)絲間掩映，垂落的鬢發(fā)意欲遮住雪白的面容…”。除了刻畫(huà)人物用詞精美，喻眉的山，喻額心的金，喻鬢的云，喻腮的雪，光這“山金云雪”并在一起，就另成一幅絕美的寫(xiě)意山水圖。乍看這首詞不過(guò)是一幅貴族人家美麗女子的晨起梳妝日常，可是一字“ 懶” 和“遲” 卻暗托出不著痕跡的蓼蓼眉蹙心事。“照花”二句生動(dòng)得展示了詞中人弄妝的過(guò)程，這參不透的層層心事隨著鏡中妝成后的人花相映，大約也漸漸消散開(kāi)。妝閉后開(kāi)始了一天的女工，隨手拾起剛送來(lái)的刺繡新款樣式，抬眼間的一瞥中怔住，見(jiàn)到的竟是成雙成對(duì)的金色鷓鴣鳥(niǎo)…飛卿不偏不倚，選擇在這一瞥間就此驀然落筆，任時(shí)光凝佇，也瞬間開(kāi)啟了詞中的心境之門(mén)。這一瞥的停駐回相呼應(yīng)解釋了一“懶”一“遲”的眉蹙心事，仿佛小心封藏起殤痛的時(shí)光琉璃瓶瞬間跌落，氤氳起宮鎖清秋的那一幅幅前塵往事…
那不愿言說(shuō)的殤究竟是一幅怎樣的模樣？于是翻遍了書(shū)袋，終于找出席慕蓉的一首描述“蚌病成珠”的詩(shī)勉強(qiáng)可做為飛卿詞境的注腳…
《蚌與珠》
席慕容
無(wú)法消除那創(chuàng)痕的存在
于是用溫?zé)岬臏I液
你將昔日層層包裹起來(lái)
那記憶卻在你懷中日漸
晶瑩光耀 每一轉(zhuǎn)側(cè)
都來(lái)觸到痛處
使回首的你愴然老去
在深深的靜默的海底
讀每首飛卿詞，待到不覺(jué)入境時(shí)，每讀一遍，便覺(jué)詞殤感增一分。飛卿還擅長(zhǎng)打造境中境，如那些詞中常常出現(xiàn)的美輪美奐不愿走出的夢(mèng)境，“江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿?rdquo;、“閑夢(mèng)憶金堂，滿庭萱草長(zhǎng)” 。以良辰美景和朦朧夢(mèng)景來(lái)反襯入骨殤，尤為令人動(dòng)容。緣此那首菩薩蠻還被一度熱播的宮廷劇《甄嬛傳》借去，不改一字成為片尾曲，索性僅一厥詞概括凝練全劇心境。因而溫庭筠的詞境，當(dāng)真稱得上這四字，“深美閎約”
《花間集》集中而典型地反映了早期詞史上文人詞創(chuàng)作的主體取向、審美情趣、體貌風(fēng)格和藝術(shù)成就。它我國(guó)第一部詞集。花間派是我國(guó)第一個(gè)詞派，以上便是小編為大家整理收集的內(nèi)容，想要欣賞更多優(yōu)秀作文請(qǐng)關(guān)注學(xué)分網(wǎng)。
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